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僅發燒腹瀉～新莊再爆1例本土登革熱
記者楊晴雯／台北報導
新北市衛生局今（18）天公布新莊區瓊林里於7月10日出現首例登革熱本土病例（案1）後，衛生局針對病例居住地周圍153位民眾進行健康監測，其中1位於7月14日開始陸續出現發燒、頭痛等症狀，經轉介就醫後於7月16日晚間確診感染（案2），目前狀況穩定，經調查潛伏期間無國外旅遊史，主要於住家附近活動。研判此2例具有高度地緣相關性，依發病時間屬同一群聚事件。
（示意圖非新聞當事人／資料庫）
新北市衛生局局長林奇宏表示，經調查案1雖然於潛伏期內曾至其他縣市旅遊，惟經實驗室比對其病毒型別與新莊區5月22日發病之馬爾地夫境外移入病例基因序列非常相近（99.6%），可能透過社區中隱性感染者間接傳播所致。
經擴大健康監測案1住家附近民眾後出現第2例病例，不排除社區中仍隱藏著帶病毒的病媒蚊伺機叮咬民眾，除緊急針對此2例病例居住地進行二次噴消加強滅蚊外，也持續動員環境孳生源清除及針對本土個案活動地周邊民眾進行疫情調查與健康監測，以及早發現潛在感染病例，阻絕疫情擴散。
林奇宏說明，新莊區於上週出現首例登革熱本土病例，新北市政府立即啟動該市防火牆防疫機制，除針對瓊林里進行緊急噴消及環境孳清與加強民眾衛教宣導外，並擴大針對鄰近里別動員孳清及環境髒亂點清除，同時對於病例住家周圍民眾進行擴大疫調與健康監測，調查感染來源。
此外，新北市衛生局指出，7月12日接獲通知與馬爾地夫境外移入病例病毒基因序列比對數據後，隨即提高防疫層級，於7月13日成立府級與區級應變中心，並立刻召開「107年新北市政府登革熱暨茲卡病毒防治跨局處暨因應本土病例緊急應變會議」，由新北市副秘書長蕭旭岑邀集衛生局、環保局、民政局、區公所等相關機關共同檢視防治作為，要求各局處、區公所針對業管場所、里鄰加強環境孳清及宣導，並密切監視疫情發展，即時調整因應措施，避免疫情傳播。
林奇宏強調，除了市府總動員嚴陣以待阻絕疫情外，衛生局於去（2017）年台北市世大運防疫經驗後，先期佈署更有效的防疫策略，參考結合中央與南陰蒂穿環部經驗，自今年起引進誘卵桶進行社區中病媒蚊密度監測，藉由具科學性的工具針對全市進行長期監測，以提高未來防疫量能。
林奇宏呼籲，由於此2例病例臨床表徵僅有發燒、腹瀉等症狀，並無典型登革熱的骨頭關節痛症狀，請醫療院所提高警覺，診間如遇有發燒症狀且居住於瓊林里之民眾請務必採檢通報登革熱，以利衛生單位及時採取後續防治措施。
另近期為颱風好發季節，雨後環境中容易產生積水容器，適合病媒蚊生長，該局提醒民眾，應主動清除居家內外積水容器，且做好個人防護措施，並配合疫情調查等防治工作，及早控制阻斷疫情。
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惠台解析／戴天易為台劇注入活水 致力培育台灣人才
大陸國台辦頒布31條惠台政策，其中台灣人到大陸的影視產業工作，不再受到比例限制，面對台灣影視產業的困境，大陸資方又在招手的情況下，許多人都憂心忡忡，擔心台灣影視產業就此委靡不振。談及台灣目前的困境，TVBS戲劇製作部副總監戴天易認為台灣靠著「AC尼爾森」的收視率，來取決於一部戲劇有多少人觀看，似乎有些狹隘，現今網路發展快速，許多國家都會參考網路點閱率，但台灣卻被「收視率黑盒子」控制，導致只有粉紅泡泡的偶像劇、八點檔能存活。
戴天易過去曾邀請林心如回台製作《16個夏天》，不僅叫好叫座，更獲得金鐘獎肯定，讓台劇注入一股新活水，證明台灣不只能做出浪漫偶像劇，也能打動人心。他透露，台灣比起大陸，最大的困難點在於情趣用品按摩棒「資金」，好比台灣一線當紅演員，一集90分鐘30萬元，但大陸一線演員價碼早衝破千萬人民幣，可想見兩岸市場資金差別頗大。
▲戴天易邀請林心如回台製作《16個夏天》。（圖／TVBS提供）
戴天易認為雖然大陸擁有龐大資金，但因為需要審核的緣故，能拍的題材項目少，加上因為製作水平高，所以想要敲到大牌演員，困難度也增加許多，光是演員酬勞，就相當龐大。
而近年台灣有陸續嘗試新的題材，包含《我的男孩》、《天黑請閉眼》、《通靈少女》等劇，不僅走出有別於台灣偶像劇的窠臼，也捧紅張軒睿、植劇場等諸多新演員，但他也坦言，台灣目前拍偶像劇，幾乎都是賠錢的狀態，假如運氣好，收視率不錯，那收支就剛好打平，若是不合觀眾口味，更會賠上500萬元至1000萬元。
談及台灣影視產業環境，戴天易認為台灣不像大陸需要審核，因此題材、創意無限，只可惜受困於「AC尼爾森」的收視率，因為黏著度最高的收視群在45-55歲，所以八點檔收視好，也能繼續做下去。戴天易感嘆收視率的參考數據沒有解決，即便台灣人才有再多想法，都會被現實扼殺，他直言：「做電視很辛苦。」
戴天易過去曾說，台劇的魅力在於好的故事、好的選角，如今大陸開放惠台政策，會不會擔心人才流失？他表示，電視台的使命是為更多新人創造更多機會，而不僅僅是收視率，所以他找了林心如演出《16個夏天》、邀請何潤東演出《翻牆的記憶》，這一切都在在顯示，他想要對台劇創造出更多不同的價值。
在進入電視台之前，他曾參與人氣戲劇《醉後決定愛上你》製作，也曾在大陸土豆網擔任原創中心總監，對於兩岸影視產業製作面，他頗有想法。他認為現在許多平台都會想依附在政府政策，所以大陸祭出惠台政策，「接下來要看文化部會推出什麼政策，電視台一年做四、五部戲很辛苦，這個努力不代表以後會有很多收穫，因為之後還是要有好的通路、資金整合，才能打造好的戲劇。」
▲戴天易邀請何潤東製作《翻牆的記憶》。（圖／TVBS提供，2018.03.06）
至於《翻牆的記憶》為了找何潤東擔任製作人，費時一年，起初戴天易只是想找何潤東擔任製作人，但在討論劇本時，何潤東表示想要擔任導演，但隔行如隔山，即便何潤東當演員擁有20年資歷，戴天易不免有些憂心，但在看到何潤東對於劇本的仔細、選角不偏心，全以角色性格為重，就讓他著實放心。
戴天易透露，何潤東為了《翻牆的記憶》可說是盡心盡力，即便在拍攝期結束，每集的剪接都一定親自看過，哪怕只有一個下午的時間，都會飛回台灣看帶子。戴天易表示，藝人返台拍戲，已經是少之又少，何潤東親自下去擔任導演不說，還推掉千萬邀約，非常難得。
事實上，《翻牆的記憶》在網路上點閱率相當不錯，但受限於「AC尼爾森」的收視率，讓他對集編導演製於一身的何潤東深感抱歉。邀請大牌藝人回台，本就單靠一股對於戲劇的熱情，但受到收視率的侷限，也的確讓他卻步，他坦言自己非常灰心，為了跳脫偶像劇公式，整個劇組都做了相當大的努力，他直言：「我很生氣尼爾森，如果你把觀眾當笨蛋，你就是一個讓台灣影視產業沈淪的東西。」
戴天易在《16個夏天》、《翻牆的記憶》都大膽啟用大量新人，為了就是在台劇中找到新的亮點，如此大膽挑戰，就是期盼台灣戲劇能夠嘗試不同面向，創造出不同可能。比起大陸戲劇項目備受限制，其實台灣一直在做新穎的題材，他也期盼台灣能對《翻牆的記憶》多點鼓勵，讓台劇擁有不同以往的格局。
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